1. ओमकारा (2006)
सभी को इसकी उम्मीद थी, लेकिन किसी ने इसे आते हुए नहीं देखा। मल्टीप्लेक्स स्टार एक डरपोक भीतरी इलाके के सांप में बदल रहा है। लेकिन सैफ अली खान की लंगड़ा त्यागी इंद्रियों के लिए एक झटके से कहीं अधिक थी; शहरी तात्कालिकता को एक सर्वज्ञ मुस्कुराहट के बदले में बदल दिया गया, चिकनी चाल को एक अशुभ लंगड़ेपन के लिए रास्ता बना दिया गया। एक हसीना थी और बीइंग साइरस की महत्वपूर्ण सफलताओं के बावजूद , विशाल भारद्वाज के बारे में कुछ पूर्ण और अस्थिर था-शेक्सपियर के विरोधी की कल्पना की। लंगड़ा के ज़हरीले दिमाग को लगभग छुआ जा सकता है: प्राथमिक कथा पर अपनी योजनाओं को उजागर करने से पहले वह दीपक डोबरियाल की नाटकीय रज्जू में एक गिनी पिग पाता है। खान की ग्रामीण शारीरिकता अलौकिक है – चाल, टेढ़ी मेढ़ी चाल, अनुभवी ईर्ष्या – लेकिन यह दिन के उजाले में एक छाया की भूमिका निभाने की उनकी मनोवैज्ञानिक समझ है जो ओमकारा के मौलिक शून्य को संचालित करती है । यह एक ऐसा प्रदर्शन है जो “नकारात्मक भूमिका” और “सहायक अभिनेता” लेबल को पार करता है – एक निश्चित और विलक्षण हिंदी फिल्म करियर शिखर जो लंबे समय तक समय की लहरों को चुनौती देगा।
2.एक हसीना थी/बीइंग साइरस (2004, 2006)
2004 से 2006 के बीच सैफ अली खान हिंदी सिनेमा के अब तक के सबसे बेहतर अभिनेता थे। दिल चाहता है ने एक विविध दूसरी पारी की शुरुआत की, जिसका मुख्य आकर्षण इन तीन वर्षों में उनकी “नकारात्मक भूमिकाएँ” थीं। ऐसा लगता है कि श्रीराम राघवन की एक हसीना थी (2004) और होमी अदजानिया की बीइंग साइरस (2006) दोनों एक ही अंधेरे, नुकीले स्थान पर सामने आई हैं – जिसमें खान एक नवनिर्मित रोमांटिक नायक के रूप में हमारी धारणाओं को चिढ़ाते हैं। चाहे वह उर्मिला मातोंडकर की आखिरी याद की गई भूमिकाओं में से एक के लिए आदर्श रूप में जोड़-तोड़ करने वाला प्रेमी हो, या एक घरेलू प्रतिभाशाली मिस्टर रिप्ले हो।एक विलक्षण पारसी थ्रिलर में अवतार, खान फैंस के लिए घूम गए। एंग्लो-ब्रूडिंग तीव्रता के उनके विशिष्ट ब्रांड ने दोनों फिल्मों को महिला एजेंसी और कथात्मक मोड़ की विलासिता (तब-दुर्लभ) प्रदान की। करण सिंह राठौड़ और साइरस मिस्त्री भयावह शांति के साथ पहुंचे, जिससे ओमकारा , रंगून, बाजार और तान्हाजी की अधिक आनंददायक और उन्मुक्त खलनायकी के लिए पानी का परीक्षण किया गया ।
3.दिल चाहता है (2001)
अधिकांश कलाकारों के लिए, उस क्षण को पहचानना कठिन है : जिस क्षण सब कुछ बदल गया, वह क्षण जब पीछे मुड़कर देखने का कोई रास्ता नहीं था। यदि यह अस्तित्व में भी है, तो यह शायद ही कभी देखने लायक मूर्त हो। इंडस्ट्री में लगभग एक दशक तक असमंजस में रहने के बाद, यह पता नहीं चल पाया था कि अपने बीटा-पुरुष आकर्षण को कैसे अनुकूलित किया जाए, हम सभी ने सैफ अली खान के लिए उस सटीक क्षण को महसूस किया। खान को फरहान अख्तर मिले – और इससे भी महत्वपूर्ण बात, इसके विपरीत। दिल चाहता हैहिंदी सिनेमा के लिए यह एक ऐतिहासिक क्षण था, लेकिन सैफ के लिए यह सुनामी थी। काव्यात्मक रूप से, उन्हें एक अजीब बिचौलिए का किरदार निभाकर पुनर्जीवित किया गया था – एक प्यार करने वाला दोस्त जिसे कोई भी गंभीरता से नहीं लेता, वह नासमझ जो हमेशा सभी चुटकुलों का केंद्र होता है, दो चरम सीमाओं का औसत, दो नायकों के बीच का लड़का। समीर आकाश और सिड के घावों के लिए मरहम था, लेकिन वह नए युग के शहरी नायक का आत्म-निंदा का प्रतीक भी था: हास्य एक चरित्र विशेषता के बजाय एक कॉलेज की आदत है, कॉमेडी एक फिल्म शैली के बजाय एक अनजाने परिणाम है . यदि कुछ नहीं, तो वो लड़की है कहाँ अकेले ही खान की हीरो-का-दोस्त की रूढ़िवादिता को लंबे समय से तोड़-मरोड़ कर पेश करने की प्रतिष्ठा रखती है ।
4. मैं खिलाड़ी तू अनाड़ी (1994)
1990 के दशक में शायद किसी खान की सबसे मजेदार भूमिका में, लंबे बालों वाले और बांबी आंखों वाले सैफ ने ऑनलाइन स्किट के शांत होने से कम से कम दो दशक पहले स्पूफिंग को एक कला में बदल दिया था। द हार्ड वे के एक “अनौपचारिक रीमेक” में , उन्होंने एक एकल नायक और प्रतिष्ठित बॉलीवुड हार्टथ्रोब की भूमिका निभाकर अपने स्वयं के हमेशा-दुल्हन के करियर की शुरुआत की – एक ऐसी विरासत जो उन्हें वास्तविक जीवन में नहीं मिली – त्रुटिहीन आत्म-थप्पड़ और कॉमिक टाइमिंग के साथ। इस प्रक्रिया में, उन्होंने न केवल माइकल जे. फॉक्स के यादगार प्रदर्शन को अपना बनाया, बल्कि उन्होंने तत्कालीन एक्शन-स्टार अक्षय कुमार की आत्म-गंभीर स्क्रीन छवि को भी अनमोल संदर्भ दिया। उनकी चाक-और-पनीर की केमिस्ट्री युगों-युगों से चली आ रही है, हालाँकि मैं रंगीला के स्टीवन कपूर द्वारा मैं खिलाड़ी तू अनाड़ी का निर्देशन करने की कल्पना किए बिना नहीं रह सकता।माचो एक्शन थ्रिलर में ‘एंथु कटलेट’ दीपक कुमार। अधिक साझा-ब्रह्मांड सामान्य ज्ञान के लिए, कल्पना करें कि दीपक कुमार गोविंदा के पुराने सिंगल-स्क्रीन सुपरस्टार अरमान के रूप में विकसित हो रहे हैं, जिनके लिए सैफ की यूडी हैप्पी एंडिंग लिखती है।
5.कालाकांडी (2018)
अक्षत वर्मा के निर्देशन में पहली फिल्म और दिल्ली बेली की लंबे समय से प्रतीक्षित अनुवर्तीरुग्ण रूप से पागल होने की बहुत कोशिश की। फिर भी सैफ अली खान का क्षेत्र के प्रति दृढ़ विश्वास एक अस्तित्ववादी व्यक्ति के रूप में पूर्ण प्रदर्शन पर था, जो पेट के कैंसर का निदान होने पर, दवाओं, पार्टियों, पीछा और क्षणभंगुर संबंधों की एक बेतुकी रात में “इसे जीने” का फैसला करता है। ब्लैक कॉमेडी तकनीकी रूप से एक बहु-कथात्मक फिल्म है, लेकिन खान का विचित्र रूप से आकर्षक और अबाधित प्रदर्शन मध्यम आयु वर्ग के मंदी और आने वाली उम्र की उड़ान के बीच की रेखा को धुंधला कर देता है। टर्मिनल-हीरो-गेटिंग-हाई टेम्पलेट अपरिचित नहीं है। कुछ स्तर पर, यह अक्सर अभिनेता पर निर्भर करता है कि वह इन शैली के विस्फोटों को अपने व्यक्तित्व के साथ जोड़ दे: खान बहुत कुछ करते हैं, किसी तरह अपने स्वयं के स्वास्थ्य संबंधी डर और उसके बाद होने वाले रचनात्मक पुनर्जागरण के सपने भी जगाते हैं। मुझे किसी भी दिन कांसे के ऊपर यह रंगीन ऑन-स्क्रीन संकट दिखाओ,हम तुम, सलाम नमस्ते, कॉकटेल आदि)।
6.परिणीता (2005)
शुरुआती दौर के सभी प्रथम श्रेणी के अभिनेताओं में से, मैं विद्या बालन की प्रसिद्ध पहली फिल्म में शेखर रॉय के रूप में सैफ अली खान को कभी नहीं रख सकता था। कुछ देवदास और कुछ ताल के अक्षय खन्नाप्रदीप सरकार के सुरुचिपूर्ण शरत चंद्र चट्टोपाध्याय अनुकूलन में, खान ने एक असामान्य रूप से भावुक चरित्र निभाया है – एक संगीतकार-सह-ईर्ष्यालु-प्रेमी जो अपनी सेटिंग की साहित्यिक प्रकृति के साथ भावनात्मक बाधाओं पर है। एक बार के लिए, वह एक त्रिकोण के दाहिनी ओर था, जिसने बालन के गीतात्मक प्रदर्शन को मूल्यवान विरोधाभास दिया और इसे चुराने से इनकार करके शो को चुरा लिया। एक चंचल नायक के लिए, वह अस्थिरता का आश्चर्यजनक रूप से कम महत्व वाला चित्र भी था। आपने बालन की ललिता के प्रति उसके स्नेह, उसके स्नेह, उसके प्यार और गुमराह गुस्से पर विश्वास किया। मेरा मानना है कि यह पहली बार था जब खान ने अपनी स्वाभाविक रूप से कुलीन आवाज का बहुत प्रभावशाली तरीके से इस्तेमाल किया, खासकर शेखर के अपने दबंग पिता के साथ के क्षणों में। उनकी भूमिका अपने आप में बहुमुखी थी; यह उनकी उपस्थिति के बारे में बहुत कुछ बताता है कि बिना किसी सजावटी तामझाम के एक गैर-भंसाली काल के रोमांस ने भव्यता (के वादे) के लिए अनुकूलित फिल्म संस्कृति को प्रभावित किया।
7.एजेंट विनोद (2012)
हर कोई इस फिल्म को भूलने की कोशिश करता है – कम से कम स्टार और निर्देशक खुद नहीं – लेकिन फूला हुआ, बर्बाद, उलझा हुआ, अधिक बजट वाला, ग्लोब-ट्रोटिंग और महत्वाकांक्षी सुपर-स्पाई एक्शन थ्रिलर अपने मलबे के माध्यम से एक तथ्य पर प्रकाश डालता है: सैफ अली खान एक बहुत ही कम महत्व वाले एक्शन हीरो हैं। फिल्म ने बहुत बड़ी कमाई की, जैसा कि बाद में फैंटम ने किया, लेकिन सौम्य, आत्म-महत्वपूर्ण और रहस्यमय डबल एजेंट के रूप में सैफ के बारे में कुछ सम्मोहक है। निश्चित रूप से, देसी टाइगर (फिल्म और स्टार दोनों) फ्रेंचाइजी की तुलना में उनकी अपील हॉलीवुड जैसी है। लेकिन वह फिल्म निर्माण की संगीतात्मकता में माहिर हैं – दिलकश सिंगल-टेक ब्लड बैलाड राब्ता से लेकर सांकेतिक प्रचार वीडियो प्यार की पुंगी तक।- इस तरह से कि बहुत कम भारतीय धरती पुत्र ही ऐसा कर पाते हैं। यह भी एक दुर्लभ भूमिका है जहां खान, शायद एक कलाकार जिसे अभिनय करते समय सबसे अधिक मज़ा आता है (वह अपने पात्रों के साथ हमेशा प्रसन्न दिखता है), को खुद को गंभीरता से लेने की आवश्यकता होती है – लेकिन वह गंभीरता को भी मज़ेदार बनाने में कामयाब होता है। मैं अभी भी एजेंट विनोद के करिश्माई विश्वास की छोटी-छोटी छलांगों के लिए उसके अधिक देखे जाने योग्य हिस्सों को दोबारा देखता हूं । यह ब्राउन बॉन्ड के सबसे करीब का सिनेमा है।
8.सेक्रेड गेम्स (2018-19)
एक नेक, अरुचिकर पुलिस अधिकारी की भूमिका निभाना – जिसे खलनायक और विस्तृत गैर-रेखीय कथा दोनों द्वारा परेशान किया जाना तय है – एक धन्यवाद रहित काम हो सकता है। लेकिन अब-प्रतिष्ठित सरताज सिंह के रूप में अपनी पहली “लॉन्ग-फॉर्म” पारी के साथ, खान अपनी ओटीटी ताकत का इस्तेमाल करने वाले पहले मुख्यधारा के हिंदी स्टार बन गए, और इस तरह अपने सहयोगियों के लिए मार्ग प्रशस्त किया। मैं इस श्रृंखला का प्रशंसक नहीं हूं – दूसरा सीज़न बहुत ख़राब था, पहला लगभग अधूरा था – लेकिन खान के सर्वव्यापी, महान प्रदर्शन को नज़रअंदाज़ करना कठिन है। वह मुंबई के अपने पसीने से भरे परिवेश में घुल-मिल जाता है और एक जटिल आधार तैयार करता है जिसके हर दूसरे मिनट नियंत्रण से बाहर होने का ख़तरा रहता है। हालाँकि पिछले कुछ वर्षों में कई अभिनेताओं ने सफलता की अलग-अलग डिग्री के साथ सिख किरदार निभाए हैं, लेकिन खान के पास भाषा और जीवन के अनुभव की कमी है, जिसके लिए वे चिंतित होकर कार्रवाई करते हैं। विचारशील खान शायद ही कभी गूफी खान जितना खुश हो, लेकिन इस प्रयास की अखंडता देखना दिलचस्प है। सिंह कुछ भी नहीं है अगर खान के दुर्लभ ‘मध्यम’ विशेषाधिकार का प्रतीक नहीं है – एक बॉलीवुड अभिनेता का प्रतीक जिसका सितारा साहस करने और असफल होने के लिए काफी छोटा है, और साहस करने और वापस लौटने के लिए काफी बड़ा है। न तो कोई सनसनी, न ही कोई चेतावनी भरी कहानी, खान विशिष्ट प्रसिद्धि के इस स्थान में पनपते हैं।
9.कल हो ना हो (2003)
रोहित पटेल की भूमिका को शाहरुख खान की अमन और प्रीति जिंटा की नैना पर हावी होने के लिए डिज़ाइन किया गया था। यह उस समय भी आया जब सैफ अली खान को प्रेम त्रिकोण के तीसरे पहिया शहीद के रूप में टाइपकास्ट किया जाने लगा था। लेकिन उनका रोहित – रंग-कोडित मैनहट्टन जीवन जीने वाला मित्रवत गुज्जू स्नातक – एक ऐसी फिल्म में ताजी हवा का झोंका था जो टर्मिनल मेलोड्रामा से भरपूर थी। एसआरके के साथ उनकी हाई-स्कूल-जॉक केमिस्ट्री अस्क्रिप्टेड और ऑन-द-फ्लाई महसूस हुई, कुछ सीज़न के बाद ही उन्होंने दूसरे खान को लैंडस्केप-चेंजिंग बडी फ्लिक में सहारा दिया। मुझे याद है कि यह ब्रोमांस मुख्यधारा में जा रहा था; मैंने अपना पहला (और आखिरी) फिल्मफेयर पुरस्कार 2003 में लाइव देखा था, जब दोनों खानों ने अपने कल हो ना हो की अगुवाई में इस कार्यक्रम की सह-मेजबानी करते हुए खूब आनंद उठाया था।पुनर्जागरण। वे जल्द ही हर जगह थे, केवल इसलिए नहीं कि सैफ ने हाल ही में हिंदी रोम-कॉम क्षेत्र में कदम रखा था – लहराते बालों वाले एक लड़के जैसे नीले-रक्त वाले स्टार-बच्चे के रूप में नहीं, बल्कि 30 साल की उम्र के एक मजबूत पुरुष-बच्चे के रूप में, जो एक नए के साथ प्रतिध्वनि पा रहा है। फिल्म देखने वालों की मल्टीप्लेक्स पीढ़ी।
10.लव आज कल (2009)
अन्यथा मध्यम लव आज कल की सबसे अच्छी बात सैफ अली खान की दोहरी भूमिका थी। कास्टिंग थोड़ी बनावटी लगी, लेकिन यह यादृच्छिक नहीं थी। सतह पर द्वंद्व स्पष्ट है: ‘आधुनिक’ जय एक क्लासिक इम्तियाज अली नायक है जो अनिश्चित है कि वह आ रहा है या जा रहा है, पुराने स्कूल का वीर सहस्राब्दी भावनाओं के अस्तित्ववाद के विपरीत एक रोमांटिक है। लेकिन इसके पीछे एक और द्वंद्व था: अभिनेता सैफ और अभिनेता सैफ के बीच जगह पाने के लिए होड़ मच गई। गेम-चेंजिंग ओमकारा की पीठ पर, जो अभी भी लोगों की स्मृति में पका हुआ था, यह एक पुनर्निर्मित खान था जिसने अपनी नई पहचान को पुरानी पहचान के साथ जोड़कर उजागर किया था। विभाजन के बाद के भारत का मजबूत सिख प्रेमी – ऋषि कपूर की कहानी के अलावा किसी और का फ्लैशबैक – कांस्य-शरीर वाले मेट्रोसेक्सुअल एकल नायक से बहुत दूर था, जिसका खान प्रतीक बनने आए थे। और उदारीकरण के बाद भारत का भ्रमित एनआरआई एक कैरियर में एक गन्दा मोनोक्रोमैटिक फ्रेम बन गया जो तब तक पेस्टल रंगों से भरा हुआ था।
